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Décryptez l'art d'Andrea Mantegna en moins d'une heure !

Représentant majeur du Quattrocento, Andrea Mantegna est sollicité par les plus grands de son époque, mais c'est à l'illustre famille Gonzague qu'il finit par s'attacher. C'est à leur gloire qu'il réalisera l'un de ses plus grands chefs-d'oeuvre, los angeles Camera picta. Combinant l'inspiration vintage aux avancées majeures de son temps et poussant toujours plus loin sa recherche de réalisme, Mantegna surprend par sa modernité.

Ce livre vous permettra d'en savoir plus sur :
- Le contexte politique et culturel dans lequel Andrea Mantegna s'inscrit
- los angeles vie de l'artiste et son parcours
- Les caractéristiques et spécificités de son art
- Une sélection d'oeuvres-clés de Mantegna
- Son impression dans l'histoire de l'art

Le mot de l'éditeur :
« Dans ce numéro de los angeles série "50Minutes | Artistes", Eliane Reynold de Seresin se penche sur le destin d'Andrea Mantegna. Après un portrait complet de l'homme, c'est à l'artiste que l'auteure s'intéresse. Son goût de l'antique, los angeles précision de son trait, son obsession du détail, ses vues en contre-plongée. . . tous les ingrédients de son artwork sont analysés en détail, photographs à l'appui. Dans ce numéro, à côté de los angeles célèbre Chambre des époux, nous analysons également le Saint Sébastien du Louvre et l. a. Lamentation sur le Christ mort, deux oeuvres particulièrement emblématiques du peintre. » Stéphanie Felten

À Propos De los angeles SÉRie 50Minutes | Artistes
La série « Artistes » de l. a. assortment « 50Minutes » aborde plus de cinquante artistes qui ont profondément marqué l'histoire de l'art, du Moyen Âge à nos jours. Chaque livre a été conçu à los angeles fois pour les passionnés d'art et pour les amateurs curieux d'en savoir davantage en peu de temps. Nos auteurs analysent avec précision les oeuvres des plus grands artistes tout en laissant position à toutes les interprétations.

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Mnemosyne: The Parallel between Literature and the Visual Arts (The A.W. Mellon Lectures in the Fine Arts) (Bollingen Series XXXV-16)

AW Mellon Lectures in positive Arts are offered each year on the nationwide Gallery of paintings in Washington. they're released within the prestigious Bollingen Series.

The Bollingen sequence is devoted to high quality scholarly monographs on artwork, tradition, and philosophy.

From the dirt jacket:
In his seek for the universal hyperlink among
literature and the visible arts. Professor Praz
draws upon the plentiful facts of lengthy
mutual knowing and correspondence be­
tween the sister alts even supposing parallels of
theme and notion are ample, be is now not
primarily involved with those. fairly, he
examines the shut courting or air de fanulle
between the expression of the arts m any given
epoch.
Each epoch has “ its odd handwriting
or handwritings, which, if one may well interpret
them, might show a personality, even a physi­
cal visual appeal. ” even supposing handwriting is
taught and a few of its features hence
belong to the basic variety of the interval, the
personality of the author does now not fail to pierce
through. whatever of the related kind, the au­
thor proposes, happens in paintings. The kinship of
literature and portray rests on this circum­
stance: a paintings of artwork, no matter if visible or liter­
ary, needs to use the designated “ handwriting” of
its specific age, even as its originality pierces
through this handwriting.
The likeness among the arts inside of numerous
periods o f background can eventually be traced,
then, to structural similarities— similarities
that come up out of the attribute approach in
which the humans of a sure epoch see and
memorize evidence aesthetically. Mnemosyne, at
once the goddess of reminiscence and the mom
of the muses, hence presides over this view
of ihe arts. In illustrating her iniluence. Pro­
fessor Praz levels broadly via Western
sources, either literary and pictorial. There are
1 2 1 illustrations accompanying the text.
M A R IO P R A Z is Professor of English Lan­
guage and Literature at the college of
Rome. His prior books contain The Roman­
tic suffering, experiences in Seventeenth-Century
imagery, and The Flaming Heart.
ackct layout via P J. Conkwright

Art in Three Dimensions

Paintings in 3 Dimensions is a set of essays through the most eminent figures in philosophy of paintings. The animating concept in the back of Noel Carroll's paintings is that philosophers of paintings should still eschew this sort of aestheticism that regularly implicitly -- yet occasionally explicitly, as in terms of aesthetic theories of paintings and in their commitments to the inspiration of the autonomy of paintings -- governs their method.

Cinema by Other Means

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Reflet des avancées artistiques de l. a. Renaissance, elle est devenue au fil des années le manifeste artistique de Mantegna. L’originalité de sa point of view ne trouvera un écho que 500 ans plus tard chez Salvador Dalí (1904-1989), dans son Ascension du Christ (1958). C’est dire l. a. modernité du maître. digital camera PICTA, DITE LA CHAMBRE DES ÉPOUX digital camera picta, dite los angeles Chambre des époux, 1465-1474, tempera a fresco et a secco, Mantoue, castello San Giorgio. Fresque du mur nord, los angeles Cour assemblée. Quittant Padoue, Mantegna arrive à Mantoue auréolé de gloire en 1460, après plusieurs relances insistantes de Ludovic III Gonzague. Ce dernier souhaite qu’il soit most advantageous peintre de cour afin de donner à Mantoue une modernité toute renaissante. Entre 1465 et 1474, l’artiste est notamment chargé de peindre l. a. digicam picta, une pièce de 25 mètres carrés située à l’étage noble de los angeles travel nord du château San Giorgio, et utilisée à l. a. fois comme chambre à coucher et comme salle d’audience. On pense que cette commande résulte de l’élection du fils de Ludovic III, Francesco Gonzague (1444-1483), en tant que cardinal en 1463. Il s’agit en tout cas d’un véritable hymne à los angeles gloire des Gonzague. Les fresques de l’artiste recouvrent tous les murs, mais elles exploitent également l’architecture du lieu. Roi de l’illusion et maître du trompe-l’œil, Mantegna recourt à toutes sortes de stratagèmes pour jouer avec les éléments architecturaux et empêcher que le spectateur puisse les différencier de ses ajouts en trompe-l’œil. C’est également le cas à l. a. chapelle Eremitari ou sur le Retable de San Zeno à Vérone. Obsédé par le détail, l’artiste travaille à ce chef-d’œuvre pendant neuf ans, ce qui le contraint à faire des ameliorations substantielles sur les personnages peints, certains étant morts quand d’autres étaient récemment admis à los angeles cour. los angeles digicam picta présente donc quelques anachronismes, par exemple l. a. présence des petits-fils de Ludovic III qui, au début du chantier, n’étaient pas encore nés. l. a. paroi nord illustre l. a. Cour assemblée. Assis sur un trône surplombé d’un dais, le personnage critical n’est autre que Ludovic III, accompagné de son épouse Barbara de Brandebourg et de leurs enfants. Mantegna n’a pas oublié le fidèle chien de Ludovic, Rubino, sofaé sous le fauteuil de son maître. Les photographs sont d’un réalisme cru et ne laissent aucune position à l’idéalisation. Les visages sont durs, peu avenants. l. a. tenue d’intérieur de Ludovic III, ainsi que los angeles présence d’une naine, chargée de divertir l. a. société, dénotent l’ambiance sereine qui règne à l. a. cour. Pour autant, le serviteur qui apporte une lettre montre que les affaires restent prédominantes. D’ailleurs, des courtisans attendent leur journey pour être reçus en viewers. Cette scène évoque donc le rôle de los angeles chambre et l’importance de Ludovic. L’appellation Chambre des époux fut donnée à l’œuvre quelques décennies plus tard, en 1648. D’aucuns pensent que ce nom renverrait aux nombreux mariages qui auraient été célébrés en ce lieu. En outre, il convient de préciser qu’il s’agissait de los angeles chambre du marquis Ludovic III uniquement et non des époux.

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