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Van Gogh trabajó como marchante de arte con escaso éxito, reasonó convertirse en predicador, hizo incursiones como ilustrador de revistas y, por último, tuvo una carrera de pintor tan brillante como corta. Cuando murió en Francia a los 37 años sus cuadros se amontonaban, sin que casi nadie los mirase, en los armarios, desvanes y habitaciones de sus parientes, amigos y acreedores. Sin embargo, en su breve y tempestuosa vida, Vincent van Gogh había cambiado el curso del arte occidental para siempre. Trabajando con l. a. plena colaboración del Museo Van Gogh de Ámsterdam, Steven Naifeh y Gregory White Smith, ganadores del Premio Pulitzer por su biografía de Jackson Pollock, han tenido acceso a materiales inéditos, incluyendo correspondencia widely used hasta ahora desconocida, para recrear, con increíble viveza y una sorprendente precisión psicológica, l. a. extraordinaria vida del pintor. Los autores arrojan nueva luz sobre muchos de los aspectos inexplorados de l. a. existenciade Van Gogh: su permanente lucha para encontrar su lugar en el mundo, su intensa relación con su hermano Theo, su errática y tumultuosa vida sentimental y sus ataques de depresión y problemas mentales. Ofrecen además un convincente e inesperado relato sobre las circunstancias de su muerte que da un vuelco a las teorías manejadas hasta ahora. Esta huge biografía es, sin duda, el retrato definitivo de uno de los grandes genios de l. a. historia del arte.

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Mnemosyne: The Parallel between Literature and the Visual Arts (The A.W. Mellon Lectures in the Fine Arts) (Bollingen Series XXXV-16)

AW Mellon Lectures in positive Arts are offered every year on the nationwide Gallery of paintings in Washington. they're released within the prestigious Bollingen Series.

The Bollingen sequence is devoted to fine quality scholarly monographs on artwork, tradition, and philosophy.

From the dirt jacket:
In his seek for the universal hyperlink among
literature and the visible arts. Professor Praz
draws upon the ample proof of lengthy
mutual realizing and correspondence be­
tween the sister alts even supposing parallels of
theme and proposal are considerable, be is no longer
primarily involved with those. really, he
examines the shut courting or air de fanulle
between the expression of the arts m any given
epoch.
Each epoch has “ its ordinary handwriting
or handwritings, which, if one might interpret
them, may show a personality, even a physi­
cal visual appeal. ” even though handwriting is
taught and a few of its features hence
belong to the common variety of the interval, the
personality of the author does now not fail to pierce
through. anything of the comparable variety, the au­
thor proposes, happens in paintings. The kinship of
literature and portray rests on this circum­
stance: a paintings of artwork, even if visible or liter­
ary, needs to use the exact “ handwriting” of
its specific age, even as its originality pierces
through this handwriting.
The likeness among the arts inside of quite a few
periods o f background can finally be traced,
then, to structural similarities— similarities
that come up out of the attribute manner in
which the humans of a convinced epoch see and
memorize proof aesthetically. Mnemosyne, at
once the goddess of reminiscence and the mom
of the muses, hence presides over this view
of ihe arts. In illustrating her iniluence. Pro­
fessor Praz levels broadly via Western
sources, either literary and pictorial. There are
1 2 1 illustrations accompanying the text.
M A R IO P R A Z is Professor of English Lan­
guage and Literature at the collage of
Rome. His prior books comprise The Roman­
tic suffering, stories in Seventeenth-Century
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Vincent sabía, sin duda, que Dorus había librado una dura batalla contra los ángeles oscuros de Theo desde que se había ido de casa a los quince años. l. a. gran ciudad de Bruselas estaba llena de tentaciones, pero ni siquiera su traslado a l. a. Haya (probablemente a instancias de su padre), una ciudad mucho más tranquila, acabó con las admoniciones que llegaban desde Helvoirt. �Mantente en guardia», �mantente lejos de las rocas», �que no te conozcan por pasarte el día en l. a. calle», todo eran advertencias en clave contra el sexo. Cuando un amor no correspondido hizo que Theo buscara sexo en las oscuras calles del Geest, Vincent vio su oportunidad. Mientras Dorus le exigía propiedad y pureza, Vincent predicaba l. a. tolerancia con los placeres de l. a. carne. �Hay que dejar salir al animal que llevamos dentro», explicaba. Si Dorus aconsejaba a Theo crear un almanaque bíblico y empezar cada mañana con un versículo apropiado, Vincent contraatacaba con sus propias lecciones de l. a. Biblia: �Tú juzgas atendiendo a los angeles carne, yo no juzgo a nadie» y �Quien esté libre de culpa que arroje los angeles primera piedra». Aconsejaba a Theo que se mantuviera firme ante su padre («defiende tus propias ideas») y, en vez de a Cristo, citaba a Jules Michelet, autor de ese otro evangelio del corazón humano, L´amour. Mientras Dorus intentaba aterrorizar a Theo con horribles visiones de las �salvajadas que sucedían en l. a. ciudad», Vincent le tentaba con imágenes como Margarita en los angeles fuente, l. a. notion de Goethe de lo que es una virgen indefensa ante los angeles tentación. Los apasionados argumentos de Vincent se convirtieron en seguida en un asalto obsesivo a su hermano menor, el primero de los muchos en años venideros. los angeles defensa de l. a. libertad sexual sólo period el pilar. Sus exhortaciones también se referían a sentimientos como el amor, el apego, l. a. melancolía y l. a. nostalgia, los temas que más le preocupaban en una fase de profunda alienación. Su deseo de convencer period tan intenso que las cartas no le bastaban. A principios de 1875, compró un álbum para Theo y empezó a llenarlo de largas transcripciones de las obras de diversos autores en una letra pequeña, limpia y sin tachaduras. Cuando acabó con el primer álbum, compró otro que también llenó copiando textos hasta altas horas de los angeles noche a l. a. luz del gasoline. En octubre, los problemas entre Vincent y sus padres se hicieron públicos. Llevaba casi dos meses sin escribir a casa, una ruptura con las obligaciones familiares sin precedentes. Cuando ni siquiera escribió para felicitar a su hermano por su cumpleaños en septiembre, ya no cabía duda de que se trataba de un silencio hostil. �Vincent no escribe, ni siquiera en fechas señaladas», decía Anna. �¡Oh, Theo, no sabes lo que nos duele! ». Al no tener noticias, sus padres esperaban lo peor. Tenían una docena de teorías sobre lo que podía ir mal: puede que no se alimentara bien, que no saliera lo suficiente (tendría que mezclarse más con l. a. �gente bien»), que pasara mucho tiempo solo y el aire de Londres tuviera �efectos nocivos» para él.

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