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By Andreas Blühm

Los angeles presente pubblicazione è dedicata a Vincent Van Gogh. l. a. vita, il suo percorso e l. a. sua produzione artistica: genio e follia di un grande maestro tra impressionismo ed espressionismo.

Sommario:
Van Gogh il Connoisseur
Un museo immaginario
Van Gogh Nostro contemporaneo
QUadro
Cronologico
Bibliografia

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The Bollingen sequence is devoted to fine quality scholarly monographs on paintings, tradition, and philosophy.

From the airborne dirt and dust jacket:
In his seek for the universal hyperlink among
literature and the visible arts. Professor Praz
draws upon the ample facts of lengthy
mutual knowing and correspondence be­
tween the sister alts even though parallels of
theme and notion are ample, be is no longer
primarily involved with those. relatively, he
examines the shut dating or air de fanulle
between the expression of the arts m any given
epoch.
Each epoch has “ its ordinary handwriting
or handwritings, which, if one may perhaps interpret
them, might display a personality, even a physi­
cal visual appeal. ” even though handwriting is
taught and a few of its features therefore
belong to the normal type of the interval, the
personality of the author does now not fail to pierce
through. whatever of the similar style, the au­
thor proposes, happens in artwork. The kinship of
literature and portray rests on this circum­
stance: a paintings of paintings, even if visible or liter­
ary, needs to use the specific “ handwriting” of
its specific age, even as its originality pierces
through this handwriting.
The likeness among the arts inside of a number of
periods o f background can eventually be traced,
then, to structural similarities— similarities
that come up out of the attribute manner in
which the humans of a convinced epoch see and
memorize proof aesthetically. Mnemosyne, at
once the goddess of reminiscence and the mom
of the muses, accordingly presides over this view
of ihe arts. In illustrating her iniluence. Pro­
fessor Praz levels generally via Western
sources, either literary and pictorial. There are
1 2 1 illustrations accompanying the text.
M A R IO P R A Z is Professor of English Lan­
guage and Literature at the college of
Rome. His previous books comprise The Roman­
tic ache, reports in Seventeenth-Century
imagery, and The Flaming Heart.
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Dopo un’attesa protrattasi consistent with lunghi mesi, finalmente, grazie all’intervento decisivo di Theo – che according to los angeles realizzazione del sogno di suo fratello confidava solo nel pittore francese – Van Gogh riuscì alla high quality a convincere Gauguin. Le nove settimane di lavoro comune advert Arles si sarebbero rivelate consistent with il pittore olandese, e in definitiva anche consistent with Gauguin, un’importante occasione di crescita. Ben presto in keeping withò risultò evidente come i due artisti fossero profondamente divisi non solo a causa della diversa estrazione sociale e culturale, ma anche in line with l. a. distanza degli obiettivi artistici dell’uno e dell’altro; ciò li condusse fatalmente a scontri feroci e insanabili. Si racconta che Van Gogh e Gauguin ebbero una lite furibonda già quando si trattò di decidere quali artisti del passato eleggere a proprio modello; divenne così evidente che, pur essendosi parecchio allontanato sul piano stilistico da Rembrandt, Delacroix e Millet, tuttavia Van Gogh period idealmente rimasto fedele a questi maestri. Gauguin difendeva invece un’altra scuola, scegliendo come ispiratori Degas e Cézanne, pittori con cui Van Gogh aveva poco da spartire. Il pittore olandese, continuando advert apprezzare l. a. vita rurale sopra ogni cosa, provò inoltre a convincere Gauguin del fascino dei dintorni di Arles. Come nella Drenthe e nella regione del Brabante, anche in Provenza Vincent prediligeva in step with i suoi dipinti le scene di contadini al lavoro e i ritratti delle persone umili. Parigi e il landscape artistico della capitale non l’avevano evidentemente stimolato più di tanto; period chiaro che los angeles vita cittadina, faticosa anche da un punto di vista finanziario, non period il suo mondo. Van Gogh si period sempre identificato con i lavoratori della terra, mentre Gauguin, pur essendone – forse – stato ispirato, aveva continuato a osservarli con gli occhi del cittadino. Il pittore francese, inoltre, non period assolutamente interessato a ritrarre ciò che vedeva. Mentre Van Gogh spronava l’amico a dipingere cascinali e ritratti, Gauguin tentava di convincerlo dell’assurdità di questa impresa. Un compromesso bizzarro a cui arriva Vincent è rappresentato dalla tela Seminatore al tramonto, dipinta advert Arles, che presenta elementi di derivazione giapponese – l’albero che divide il quadro diagonalmente – e che, pur continuando a evocare Millet, imita l. a. poesia di Gauguin. Una volta Van Gogh riuscì perfino a convincere l’amico a recarsi con lui in un museo. A Montpellier period possibile visitare l’interessante collezione di Alfred Bruyas, importante estimatore di Courbet, del quale aveva collezionato – insieme advert alcune opere di Delacroix – parecchi lavori significativi. Non sappiamo molto della visita in sé, possiamo tuttavia immaginare che Van Gogh in questa occasione abbia impartito all’amico una lezione sulla moderna storia dell’arte. In una lettera a Theo, Vincent elencò tutto quello che aveva visto. Vale forse los angeles pena di sottolineare l’insolita menzione, da parte sua, di alcuni artisti italiani, according to l. a. precisione Giotto e Botticelli: �Se avessi modo di viaggiare, come vorrei copiare l’opera di Giotto, un pittore che sarebbe stato moderno quanto Delacroix, se non fosse stato un primitivo che si è differenziato dagli altri primitivi.

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